《十七帖》《书谱》中汲取营养，偶尔亦涉足现代大家徐生翁书法。随后，他又上溯秦汉，从汉隶及秦汉简牍书法中寻找自己所需要的元素，以求得更扎实、雄厚的积累。 李义兴先生于书法艺术，审美取向趋于质朴、圆融、雄浑、博大。其间，他正是通过参与编撰《中国书法全集·于右任卷》，遇到了与自己灵魂产生共鸣的导师——于右任。于右任的书法艺术，内涵丰富，韵味十足，呈现了中国书法艺术的高境，达到了器与道的高度融合。

宗致远先生对联新作“汲泉净洗黄楮月，凿石深耕瑶草烟”，是其近年来行书艺术典型代表风格。

两个对立面之间互相依存，相互关联，每一方面都不能孤立地存在和发展。 可以看出，这件行草书作品，依托稔熟的笔墨技巧，凸显书法艺术点、线、笔墨中的矛盾元素，使其翰墨篇章意趣横生。 陈国桢先生的这件作品，以丰富的笔法，把笔墨经营得浓淡相宜，枯润相和，墨气沛然。其所造之境，是由气韵生动的笔墨赋予了书法以美学意味。孙过庭《书谱》说：“……带燥方润，将浓遂枯……穷变态于毫端