全媒体记者 张德卿

“要丰富笔墨和线条的表现力，必须有意识并善于制造矛盾，形成对立，并使对立达到统一，这样，书法艺术才能给我们以更加丰富的艺术美感。”此语，是书画家陈国桢先生对书法创作的一点体悟。

看到陈国桢先生新作毛主席词《浪淘沙·北戴河》这件作品时，我便想起他的这句话。他从书法艺术层面对辩证唯物论核心思想作了最平实的解读。按照唯物辩证法的观点来理解，任何事物都是矛盾的，对立和统一是矛盾的两个根本属性。两个对立面之间互相依存，相互关联，每一方面都不能孤立地存在和发展。

可以看出，这件行草书作品，依托稔熟的笔墨技巧，凸显书法艺术点、线、笔墨中的矛盾元素，使其翰墨篇章意趣横生。

陈国桢先生的这件作品，以丰富的笔法，把笔墨经营得浓淡相宜，枯润相和，墨气沛然。其所造之境，是由气韵生动的笔墨赋予了书法以美学意味。孙过庭《书谱》说：“……带燥方润，将浓遂枯……穷变态于毫端，合情调于纸上。”静止的汉字，在陈国桢先生的笔下，显出活泼飞舞的动势，加深和丰富了书写所要表现的思想感情。从结构态势来讲，有大小、纵横、疏密、繁简等，字里行间有收有放、有虚有实，有对比呼应，有参差错落，其中蕴含的对立统一元素自不必说。

具体来看，开头“雨、落、幽、燕”疏密关系的处理，“岛、外、打”三字大小和虚实的安排，“知、向、谁、边”字势纵横的巧妙处理……都充分体现了矛盾关系处理赋予汉字作为书法艺术的特质。“事、越”“遗、篇”等用笔洒脱，跌宕起伏的节奏感，增添了书法艺术的浪漫气息。

陈国桢先生的创作实践，对立统一矛盾规律在其书法创作中的运用，使书法艺术的表现力才得以极大丰富，原本单调的黑色线条，得以在一系列的对比变化中生出万千气象。